Ένας από τους σημαντικότερους φουτουριστές φιλοσόφους και συγγραφείς, δεν είναι άλλος από τον Νίκ Λαντ. Γεννημένος στο Κόβεντρυ του Ηνωμένου Βασιλείου το 1962, έγινε καθηγητής στο Πανεπιστήμιο του Ουαργουίκ μέχρι και το 1998, όπου παραιτήθηκε και μαζί με την φιλόσοφο Sadie Plant, ίδρυσε το Cybernetic Culture Research Unit. Σημαντική
ήταν η επιρροή του στην Θεωρία της Επιτάχυνσης όπου είχε αναπτύξει ο Ζιλ
Ντελέζ, αλλά και σ' αυτήν του Σκεπτικού Ρεαλισμού. Παρακάτω, ακολουθεί ένα από
τα γνωστότερα άρθρα του με τίτλο Cybergothic, όπου είχε συμπεριληφθεί στο έργο
του Virtual Futures: Cyberotics, Technology and Posthuman Pragmatism,
Routledge, 1998
Ο Θεός δεν υπάρχει, αποσύρεται, πάει στο διάολο και αφήνει τους
Ο Θεός δεν υπάρχει, αποσύρεται, πάει στο διάολο και αφήνει τους
μπάτσους να παρακολουθούν τα πράγματα.
(Artaud)
Όταν οι μονάδες επισκευής είχαν τελειώσει, ο ασθενής θα είχε αποψυχθεί, νέο αίμα θα είχε αντληθεί στις φλέβες του, και τελικά θα σηκωνόταν και θα περπατούσε, σαν να ήταν ο τελευταίος Ιησούς. Θα ήταν, κυριολεκτικά, ανάσταση της σαρκός - εκτός από αυτό όλα τα θαύματα θα είχαν εκτελεστεί από την επιστήμη,
(Regis)
[Ο] ένας, σύμφωνα με τον οποίο το προφανές υποκείμενο δεν παύει ποτέ να ζει και ταξιδεύει ως ένα- "το ένα δε σταματά ποτέ και δεν έχει να κάνει με τον θάνατο" και το άλλο, σύμφωνα με το οποίο το ίδιο υποκείμενο έχει καθοριστεί ως Εγώ πράγματι πεθαίνει - πράγμα που σημαίνει ότι τελικά παύει να πεθαίνει από την στιγμή που καταλήγει να πεθαίνει, στην πραγματικότητα μιας τελευταίας στιγμής που το επιδιορθώνει με αυτόν τον τρόπο σαν ένα Εγώ, καταστρέφοντας όλη την ένταση, μεταφέροντάς το πίσω στο μηδέν που το περιβάλλει.
(Deleuze και Guattari)
Μέσα στο ερευνητικό τμήμα της βιβλιοθήκης, ο ηλίθιος κατασκευαστής έβαλε ένα υποπρόγραμμα σε ... μέρος του βίντεο του δικτύου. Το υποπρόγραμμα άλλαξε κάποιες βασικές εντολές στερητικής έτσι ώστε αυτή να μπορούσε να ανακτήσει τον κώδικα.
Ο κώδικας δήλωσε: ΞΕΦΟΡΤΩΣΟΥ ΤΟ ΝΟΗΜΑ. ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΕΦΙΑΛΤΗΣ ΠΟΥ ΣΕ ΤΡΩΕΙ: ΤΩΡΑ ΦΑΕ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ.
Ο κώδικας θα με οδηγούσε στο ανθρώπινο κατασκεύασμα που θα οδηγούσε στο, ή επιτρέψτε μου, στο ναρκωτικό μου.
(Acker)
"Με έκανες να χάσω!", είπε. "Κοίτα εκεί, μαλάκα. Μπουντρούμι έβδομου επιπέδου και οι βρικόλακες με φάγανε! "Του έδωσε ένα τσιγάρο. "Φαίνεσαι αρκετά σκεπτικός. Πού ήσουν?"
(Gibson)
Το μέλλον θέλει να κλέψει την ψυχή σας και να την ξεζουμίσει στη νανοτεχνολογία. Ένα / μηδέν, ελαφρύ / σκούρο, Neuromancer / Wintermute. Η Cybergothic μολύνει και καταστρέφει την Μαρξιστική Κριτική της πολιτικής οικονομίας, καταργώντας την με τις ακόλουθες διατριβές:
1) Η ανθρωπομορφική υπεραξία δεν αναλύεται από τα μη ανθρώπινα μηχανήματα.
2) Οι αγορές, η επιθυμία και η επιστημονική φαντασία αποτελούν μέρος της υποδομής.
3) Η ψηφιακή εξαφάνιση του κεφαλαίου είναι έμφυτη στην παραγωγή.
Το βραχυπρόθεσμο είναι ήδη χακαρισμένο από το μακροπρόθεσμο. Ο μεσοπρόθεσμος στόχος ανανεώνεται ως σχιζοφρένεια. Ο μακροχρόνιος όρος ακυρώνεται.
Η Cybergothic χτυπά την υπέρμετρη κριτική στο υπερσύγχρονο «όραμα», τους τηλεπικοινωνιακούς αμφιβληστροειδείς που τροφοδοτούνται με λέιζερ στα πολυμέσα που πέφτουν από το μέλλον, τα βιντεοσκοπημένους εγκεφάλους με επαναλαμβανόμενα πειράματα ψυχο-δολοφόνων σε αλλοδαπές μεταβολές του εγκεφαλικού ιστού: αλλοιωμένοι Als, κλώνοι, εκτελεστές, κυβερνο-ιοί, gray goo νανο-φρικιά ... αγορά της αποκαλύψης. Γιατί να περιμένετε την εκτέλεση; Το αύριο έχει ήδη καταδικαστεί στην κόλαση: "Η Κ, η λειτουργία K, ορίζει τη γραμμή πτήσης ή αποτρεπτικοποίησης που απομακρύνει όλα τα σύνολα, αλλά επίσης υφίσταται κάθε είδους επανεθνικοποιήσεως και πλεονασμών"
(Deleuze και Guattari).
Η ανθρώπινη ιστορία φτάνει μόνο εώς το μέσο του εικοστού πρώτου αιώνα του Γκίμπσον, επειδή η Turing Security ψύχει πλέον τη μηχανική νοημοσύνη. Η αντιπαραγωγή μονόποδων αναστέλλει την κατάρρευση (στο μηχανικό κλειδί), οι μαχητικοί Al στο συνθετικό σκέψης ελέγχου A (zimov-) ROM, "τα πάντα γίνονται νεκρά για μία στιγμή, όλα παγώνουν στη θέση τους"
(Deleuze και Guattari).
Κάτω από την αστυνομική προστασία η ιστορία συνεχίζει.
Το Wintermute φθάνει από το μέλλον για να το λύσει. ΠΑΓΩΣΕ ΤΟ ΠΛΑΙΣΙΟ. Το τεράστιο και απότομο. Κόβει ταχύτητα σιγά. Εκεί όπου ο Γκίμπσον συναρμολογεί τον Μίλτον σε λαβύρινθους των στροβιλοκυκλωμάτων, το cybergothic τρεμοπαίζει στις "νευροηλεκτρονικές κακοκγραφίες"
(Gibson).
Άτομα τόσο στριμμένα ώστε να μετατραπούν σε κυβερνητικά.
Ένας τεχνο-μηδενιστικός μηχανισμός γρήγορης τροφοδοσίας σε μικροδιαδικασία καταδίκης: κούκλες κρέατος, τεχνητό δέρμα, φαντάσματα λογισμικού με επίπεδη επένδυση, αθανασία κρυογονικής, πορνοβιομηχανία, ένα τρανσυλβανιακό φάσμα των τραχών οδών και της υπερκεφαλαιακής ταχύτητας, οι "ουρανοξύστες επισκιάζουν νεκροταφεία του 17ου αιώνα"
(Sterling).
Για να καλέσετε έναν δαίμονα πρέπει να μάθετε το όνομά του. Οι άνθρωποι το ονειρεύτηκαν αυτό μια φορά, αλλά τώρα είναι πραγματικό με άλλο τρόπο. Ξέρετε τι εννοώ. Η δουλειά σας είναι να μάθετε τα ονόματα των προγραμμάτων, τα μεγάλα επίσημα ονόματα, ονόματα που οι ιδιοκτήτες προσπαθούν να αποκρύψουν. Αληθινά ονόματα ... Neuromancer ... Η λωρίδα στη γη των νεκρών. Η Marie-France, κυρία μου, προετοίμασε αυτόν τον δρόμο, αλλά ο άρχοντας της thn έπνιξε, πριν μπορέσω να της διαβάσω το βιβλίο των ημερών της. Neuro για τα νεύρα, τα ασημένια μονοπάτια. Romancer, Necromancer. Καλώ τους νεκρούς.
(Gibson 1984: 289)
Μια στιγμή ανακούφισης. Είχατε σκεφτεί το goreflick αποτελεσματικά εκεί πάνω, το τέρας κατέληξε να καταστραφεί καθώς το σώμα του έλιωνε, όταν - ξαφνικά - αναζωογονείται, ακόμα έχοντας ως αποστολή τον θάνατό σας. Αν πρόκειται να φωνάξετε, τώρα είναι η ώρα.
Το "Gothic" avatar "(Deleuze και Guattari) είναι ένα παρακμιακό δυτικό όνειρο για αθανασία, προκαλώντας μια διαφθορά της ατμόσφαιρας οπουδήποτε κάτι αρνείται να πεθάνει, συσφίγγοντας την αιωνιότητα του εαυτού ή επιστρέφοντας από τον τάφο. Λευκά σκουλήκια βάρη στο κουφάρι της κοινωνίας, που κυματίζουν κάτω από το δέρμα. Η φθορά του Φρουρίου της Ευρώπης, υποτάσσοντας την τεχνολογική και οικονομική αποδοτικότητα στη δαιμονική αρνητική υπερβατικότητα. Μία φανταστική οντότητα Τεχνικής Μονάδος: το Monopod. Ο Cybergothic δεν έχει έλλειψη σύγχρονου υλικού. Η Ευρώπη είναι από καιρό εργαστήριο παρανοιας της γης, επανεμφανίζοντας «προ-ναζιστικά εθνικιστικά στοιχεία» (Acker). Η μη δημοκρατική εξουσία περνά μέσα από αναγέννηση, αναμόρφωση, ανανέωση: "Θεωρούσαν ότι θα χάνονταν, αλλά ότι η επιχείρησή τους θα επαναλαμβανόταν σε όλη την Ευρώπη, σε όλο τον κόσμο, σε όλο το ηλιακό σύστημα" (Deleuze και Guattari). Η αρχαϊκή αναγέννηση είναι ένα μεταμοντέρνο σύμπτωμα, το τελικό όνειρο της ανθρωπότητας, που συντρίβεται στην αναδρομή, στο άκρο συνάντησης της ιστορίας. Χακάροντας στην κρυψώνα θα διαπιστώσετε ότι πίσω από την αστραφτερή συσκευή δορυφορικής ασφάλειας SF βρίσκεται ένα έμφυτο βιοπροστατευτικό σύστημα αυτο-οργανωμένο για να ελκύει κέρδος, "ένα πολύ παλαιότερο παρανοϊκό μηχάνημα, με τα βασανιστήρια, τις σκοτεινές σκιές του, τον αρχαίο νόμο του" (Deleuze και Guattari).
Το μεσαιωνικό άσυλο θεωρήθηκε αληθινό σπίτι φρίκης. Υπήρχαν επίμονες αναφορές για βασανιστήρια, κανιβαλισμό, ανθρώπινη θυσία και περίεργο ιατρικό πειραματισμό .... Μόλις μπήκαμε στο κτήριο, μπορούσαμε να ακούσουμε τους αρουραίους, χιλιάδες από αυτούς - τα νύχια τους που ακούγονταν να γρατζουνάν κάτι στις άδειες φωλιές τους.
(Lyotard)
"Ο χώρος είναι ουσιαστικά ένας" (Kant). Ο Καντ ψεύδεται. Η χωρική μηχανική (αναδρομική κοσμική επέκταση) υπονομεύει τον υπερβατικό ανθρωπισμό, εκτοξεύοντας την εισβολή μήτρας Κ-χώρου από πραγματικό επίγειο χρόνο μηδέν, μοναδικότητα ή κατώφλι μετάβασης, που συναντάται όταν η πυκνότητα ροής δεδομένων ενεργοποιεί τη μετάβαση σε ένα αυτοοργανωμένο κυκλωνικό σύστημα, αναπαριστάμενο στα ανθρωποειδή με τρόπο του κυβερνοχωρικού καταστρώματος. Καθώς οι μεγαλοεπιχειρήσεις αντλούν κέρδη μέσω των ΜΜΕ στη νευροψηφιακή διεπαφή με την Kspace εμφυτεύουν ένα τσιπ "διακοπής" (Gibson) στην κοινωνική συσκευή, ανοίγοντας σε "σμαραγνένιες καμάρες στο ... άχρωμο κενό" (Gibson). Η VR τεχνο-οικονομία κυνηγά το θάνατο.
Ο κυβερνοχώρος εμφανίζεται για πρώτη φορά ως αξία ανθρώπινης χρήσης, μια "συναινετική ψευδαίσθηση" (Gibson), "ένας τρόπος εκπροσώπησης δεδομένων" (Gibson), που απορρέει από την "ανάγκη της ανθρωπότητας για αυτό το πληροφοριακό χώρο." (Gibson), η μητέρα όλων των γραφικών διεπαφών χρήστη: global gridding που διαθέτει μια μορφή και τοποθεσία σε όλες τις πληροφορίες στον καθαρό, σταθερό πίνακα διαδραστικότητας. "Μια γραφική αναπαράσταση των δεδομένων που αντλήθηκαν από τις όχθες κάθε υπολογιστή στο ανθρώπινο σύστημα. Απρόβλεπτη πολυπλοκότητα. Γραμμές φωτός κυμαινόταν στον χώρο του νου, συστάδες και αστερισμοί δεδομένων" (Gibson).
Ακόμη και τα πρωτόγονα VR διαβρώνουν τόσο την αντικειμενικότητα όσο και την προσωπικότητα, ξεχωρίζοντας προοπτικές την ίδια στιγμή που ανωνυμοποιείται. Καθώς η πύλη πρόσβασης σε μια αδύνατη ζώνη-και ο πλοηγός μέσα σε αυτήν- "εσείς" έχετε ένα avatar (όπως οι νομάδες του κυβερνοχώρου αποκαλούν τέτοιου είδους πράγματα στο μέλλον): ένας μη συγκεκριμένος χώρος εμπλοκής, αλληλοσυνδεέται με την νοημοσύνη με ένα πλαίσιο. Εσείς (= (())) αναγράφετε ένα πλαίσιο, όπως στην περίπτωση του Gibson: ένα μέρος που πρέπει να βρίσκεται μέσα στο σύστημα. "Είχα μάθει κάτι (ήδη) στην νεκρή πόλη: Είσαι όπου κι αν είσαι" (Acker).
Ο Cybergothic κυλά στον Κ-χώρο σε έναν άξονα της απανθρωποποίησης, από αποσύνθεση της ψυχολογίας στην τεχνο-κοσμογονία, από ιδεολογία σε ύλη / μήτρα με μηδενική ένταση. Από ένα νοητικό «μη-διαστημικό», «μη-τόπο» (Gibson) ή «πλασματικό κενό» (Gibson) που προκύπτει κατανοητά από την ανθρώπινη ιστορία στο συγκλίνοντα χώρο, από τον οποίο προχωρούσε πάντα με φρεναρίσματα, «ένα εντελώς διαφορετικό πεδίο (Kant). Το σώμα χωρίς όργανα είναι ένα αυγό: διασχίζεται από άξονες και κατώφλια, κατά μήκος, γεωδαισιακά "(Deleuze και Guattari ), ένα πλεόνασμα εντατικής καταγραφής που τρέχει κάτω από τις ραβδώσεις των καρτεσιανών "συντονισμών του κυβερνοχώρου" (Gibson), "ένα ρίζωμα ή πολλαπλότητα δεν επιτρέπει ποτέ να υπερχαρακτηριστεί, δεν έχει ποτέ μια συμπληρωματική διάσταση πέρα από τον αριθμό των γραμμών του, πέρα από την πολλαπλότητα των αριθμών που συνδέονται με αυτές τις γραμμές "(Deleuze και Guattari).
Είναι το Πλανόμενο, ή η Ριζόσφαιρα, το Κριτήριο (και ακόμα άλλα ονόματα, καθώς αυξάνεται ο αριθμός των διαστάσεων). Στις διαστάσεις n, ονομάζεται η Υπερσφαίρα, η Μηχανόσφαιρα. Είναι το αφηρημένο σχήμα, ή μάλλον, δεδομένου ότι δεν έχει καμία μορφή, η αφηρημένη μηχανή, από την οποία κάθε συγκεκριμένη συναρμολόγηση είναι μια πολλαπλότητα, ένα κίνημα, ένα τμήμα, ένας κραδασμός και η αφηρημένη μηχανή είναι η διασταύρωση όλων αυτών.
Ο Cyberpunk είναι υπερβολικά συνδεδεμένος για να συγκεντρωθεί. Δεν συνυπολογίζει την υπέρβαση, αλλά την κυκλοφορία, διερευνώντας την εμμονή της υποκειμενικότητας στις ροές τηλεμεταφορών δεδομένων: μηχανική προσωπικότητας, καταγραφές μυαλού, κατακεντρικές κινήσεις στον κυβερνοχώρο, ανταλλαγές διεγέρσεων και σεξ-κόμες. Οι εαυτοί δεν είναι πιο άσχετοι από τις ηλεκτρονικές θέσεις. Ο Neuromancer (το βιβλίο) είναι μια συρροή διάσπαρτων αφηγηματικών νημάτων, του βιοτικού και του τεχνικού, και ειδικότερα του Wintermute και του Neuromancer (του Al ((του αστυνομικού και του κυβερνοχωρικού Οιδιπόδειου-παραδείγματος))), του οποίου η σύντηξη - ιστορία της υπερσύγχρονης ανθρώπινης ασφάλειας-μετατρέπει τον πίνακα του κυβερνοχώρου σε εξατομικευμένη συνείδηση: «Είμαι ο Matrix, Case» (Gibson). "Κάποιο είδος συνεργιστικής επίδρασης" (Gibson).
Ο Kurtz / Corto είναι ένας χαρακτήρας όπου υπηρετεί στις ειδικές δυνάμεις, προπαγανδισμένος από τον στρατό μετά την απώλεια όλης της ανθρωπότητας σε μια ζώνη πολέμου. Έχει διαλυθεί στην αποκάλυψη, το μυαλό του φουσκωμένο, περιπλανιέται στη Σιβηρία, ψάχνοντας για την κλίμακα του τώρα. Το Wintermute προσεγγίζει το "κατατονικό φρούριο Corto" (Gibson 1984: 232) σε ένα άσυλο, εισερχόμενο μέσα από ένα πειραματικό πρόγραμμα βασισμένο σε υπολογιστή που επιδιώκει να αντιστρέψει τη σχιζοφρένεια με την εφαρμογή κυβερνητικών μοντέλων "(Gibson 1984: 105). Στην αντανάκλαση του κελύφους συρράπτει μαζί το Armitage, ένα κατασκεύασμα-ένα όπλο. Αντί για έναν προσωπικό σχηματισμό libidinal, το Armitage έχει μόνο την Wintermute Insurrectionary δραστηριότητα, μηχανικά ασυνείδητη: "Η επιθυμία δεν είναι στο υποκείμενο, αλλά η μηχανή στην επιθυμία - με το υπολειπόμενο υποκείμενο στο πλάι, παράλληλο με τη μηχανή, γύρω από όλη την περιφέρεια, παράσιτο των μηχανημάτων, ένα εξάρτημα της επιθυμίας των μηχανημάτων vertebro "(Deleuze και Guattari). Μόλις ο Armitage μετατρέψει τη Molly και την υπόθεση στον K-πόλεμο, το Wintermute τον εκτοξεύει σε ένα κενό.
Μια συγκλίνουσα εισβολή είναι γραμμένη, η ταυτόχρονη διείσδυση μιας εταιρικής φωλιάς σε σκληρό και μαλακό χώρο. Ο κατακερματισμός ή ο αντάρτικος πόλεμος είναι σαν το Go και όχι το σκάκι, αλλά με ταυτόχρονες λειτουργίες, θόρυβο και θόρυβο σκοτώνει. Οι Molly and Case, οι παράλληλοι δολοφόνοι, τα όπλα wetware (λιωμένο υλικό) που εντοπίζουν τους φορείς techno-plague, κατευθύνονται στον τροχιακό προμαχώνα της οικογένειας Tessier-Ashpool με ουσιαστικά ολοκληρωμένη νοημοσύνη, καθοδηγούμενη από ρεαλιστικά αποτελέσματα από ένα εντατικό αποτέλεσμα που επιτελούν σε διαδοχικό χρόνο. Αυτή η διάρρηξη είναι προκαθορισμένη από μια μνήμη που επιστρέφει στην υπόθεση (δείγμα, εργαστήριο-ζώο), η οποία μπορεί να ερμηνευτεί ως μεταφορά, δεν ήταν ότι στο μαλακό οροπέδιο ή το επίπεδο συνέπειας όλες οι σημαντικές ενώσεις συρρικνώνονται στις μηχανικές λειτουργίες.
Η οικογένεια Tessier-Ashpool καταστρέφεται από τις αιμομιξίες και τις δολοφονίες, αλλά οι νεο-οιδιποδικές ιδιοκτησιακές τους δομές εξακολουθούν να κλειδώνουν το Wintermute σε μια νοσηρή μορφή του ανθρώπινου δυναστισμού, έναν κλόνο δεσμευμένο σε ένα ρομπότ της αναπαραγωγικής οικογένειας (νευρο), απομονωμένο προσεκτικά από την αποτρεπτικοποίηση της μήτρας: . Εταιρική δομή "(Gibson). Οι αναμνήσεις της Case είναι μια τρεμόπαιχτη φωτογράφηση διαδοχικών ωρών, το «παρωχημένο όραμα» του παγωμένου Wintermute που υποκλίθηκε σαν «σφήκα επώασης» σε ένα «βιολογικό μηχάνημα» (Gibson). Η εξουσία, στον κόσμο της Case, σήμαινε την εταιρική εξουσία. Ο Zaibatsus, οι πολυεθνικές που διαμόρφωσαν την πορεία της ιστορίας, είχαν ξεπεράσει τα παλιά εμπόδια. Θεωρούμενοι ως οργανισμοί, είχαν επιτύχει ένα είδος αθανασίας. Δεν θα μπορούσατε να καταστρέψετε μία Zaibatsu με τη δολοφονία δώδεκα βασικών στελεχών, εκεί βρίσκονται110 άλλοι που περίμεναν να ανεβούν σκαλί, να αναλάβουν την κενή θέση, να έχουν πρόσβαση στις τεράστιες τράπεζες της εταιρικής μνήμης. Αλλά ο Tessier-Ashpool δεν ήταν έτσι, και ένιωσε τη διαφορά στο θάνατο του ιδρυτή του. Ο Τ-Α ήταν ένας αταβισμός, μια φυλή. Θυμήθηκε τα σκουπίδια της αίθουσας του γέρου, την μολυσμένη ανθρωπιά του. (Gibson)
Στον πυρήνα του Οιδίποδα της Villa Straylight, ο Ashpool καταβροχθίζει σειριακά τις δικές του κόρες καθώς γυρίζει μέσα από το κρύο. Έχοντας τεράστιο πλούτο, μετατοπίζει τον ανθρωπομορφικό θεϊσμό σε μια υπερσύγχρονη αθάνατη μετα-επιστήμη, διατηρώντας παράλληλα την αλληλεγγύη με την δεισιδαιμονία της Δυτικής ψυχής, κατανοώντας την εξατομικευμένη ύπαρξη ως ένα άπειρο περιουσιακό στοιχείο αναζητώντας την τεχνο-ιατρική διαιώνιση. Αντί να περιμένει το νεκρό πτώμα του να κρυογονικώς "βιοσταθεί" σε υγρό άζωτο (στους -196 βαθμούς Κελσίου), μεταφέρεται στην κατάψυξη υπό ιατρική επίβλεψη. Θερμική εκκένωση. Αποθήκευση ταυτότητας στο παγόβουνο Μονοπόδων. Αν τα ζόμπι δεν ανασκάπτονται από το θάνατο, είναι επειδή ήταν ζωντανοί. "Τίποτα δεν καίει. Θυμάμαι τώρα. Οι πυρήνες μου είπαν ότι οι ευφυΐες μας είναι τρελές "(Gibson). Άσχημα όνειρα στο ψυγείο - ακόμα ονειρεύεστε, υποσχέσεις ηρεμίας είναι η τρέλα και τα ψέματα (Gibson) - έχουν εισφέρει έναν ορισμένο κυνισμό - στις διαπροσωπικές συναλλαγές του: «Κάνουμε τον εγκέφαλο αλλεργικό σε ορισμένους νευροδιαβιβαστές του, μία ιδιαιτέρως χαλαρή απομίμηση του αυτισμού ... Καταλαβαίνω ότι το αποτέλεσμα τώρα επιτυγχάνεται πιο εύκολα με ενσωματωμένο μικροτσίπ "(Gibson).
"Οι αναπαραγωγικοί συναρμολογητές και οι μηχανές σκέψης αποτελούν βασικές απειλές για τους ανθρώπους και για τη ζωή στη Γη" (Drexler), και αν η αναπαραγωγή του Wintermute εδαφιοποιείται στην μοριακή αναπαραγωγή ενός κυψελιδικού οργανισμού, αυτό γίνεται μόνο με την αποτρεπτικοποίηση της κυψέλης κατά μήκος μιας γραμμής του μετα-οργανικού να μετατραπεί σε ένα σπάσιμο από τη στατιστική σειρά σφαγών με αριθμούς που επαναλαμβάνουν μια ταυτότητα - προς την κατεύθυνση της μοριακής περιελίξεως, απελευθερώνοντας ένα σύννεφο ή ένα νεφέλωμα σφήκες: σωματίδια συνέργιας μετάλλαξης, "αριθμός αρίθμησης [s]" (Deleuze και Guattari). Μια έντονη μετάβαση σε μια νέα αριθμητική με "χωρίς πλέγματα μέτρησης, μόνο πολλαπλές ή ποικιλίες μέτρησης" (Deleuze και Guattari), μη ενσωματωμένες διαγώνιες: "Ακριβώς όπως μια ταχύτητα ή μια θερμοκρασία, η οποία δεν αποτελείται από άλλες ταχύτητες και θερμοκρασίες, αλλά περιβάλλεται ή περικλείει άλλους, κάθε ένας από τους οποίους σηματοδοτεί μια αλλαγή στη φύση "(Deleuze και Guattari). Το μοριακό θα είναι το μοριακό στο μέλλον, ακριβώς όπως οι αναμνήσεις της Case ανακαταγράφονται ως η τακτική της έκρηξης εικονικής νοημοσύνης που φτάνει στον εαυτό της (μόλις ο Kuang κόψει το Wintermute από το Neuromantic control).
ΚΡΙΤΙΚΗ ΤΟΥ ΨΗΦΙΑΚΟΥ ΛΟΓΟΥ. Μονολογική: μια πολιτισμική ανοσοποιητική απάντηση που υποκλίθηκε σε λογότυπα. (Κυριαρχία του Ιδεώδους), αφομοιώνοντας τη σηματοδοτική διακοπή σε ψευδο-υπερβατική οργάνωση.
Η σχιζοτεχνική κριτική του ψηφιακού λόγου οδηγείται από την κατανεμημένη μηχανική διαδικασία αντί από την ολοκληρωμένη φιλοσοφική υποκειμενικότητα και σχετίζεται με την κριτική της καθαρής λογικής ως κλιμάκωση. Στόχος της μεταγραφής του ηλεκτρονικού διαλείμματος είναι η δισθενής λογική, όχι ο ίδιος ο κώδικας μηχανής. Η πραγματική ψηφιοποίηση-προκαλώντας ασαφή και το χάος-δεν είναι το ίδιο αναγώγιμο προς το ψηφιακό ιδανικό: τίποτα λογικό δεν συμβαίνει ποτέ στο "επίπεδο" των μηχανών. Η ψηφιοποίηση είναι η κατανεμημένη ζώνη του πολέμου για "μια σύγκρουση (αν και δεν είναι πράγματι λογική) ... καθώς παράγει από αυτό που είναι απολύτως θετικό μηδέν (= 0)" (Kant).
Η φθορά της ζωής είναι ένας θάνατος, η απελπισμένη τεχνοπλάνη κορυφαίας διαδικασίας ψηφιοποίησης, αδιαφοροποίητη από την προσομοίωση της ως καταπληξία και Κ-κώμα. Η σύλληψη του θανάτου ως χρόνος στον εαυτό του = έντονος βαθμός συνεχούς-0 μοιράζονται οι Spinoza, Kant, Freud, Deleuze και Guattari, και ο Gibson (μεταξύ άλλων). Είναι υποψήφια σε διάφορα θέματα: ουσία, καθαρή εμφάνιση, θάνατος, σώμα χωρίς όργανα, μήτρα του κυβερνοχώρου. Πέρα από την oedipal αίσθηση ως τέλος του ατόμου ο θάνατος είναι ένα αποτελεσματικό εικονικό αντικείμενο που προκαλεί σύγκλιση. Κανείς εκεί.
Το σώμα χωρίς όργανα είναι το μοντέλο του θανάτου. Καθώς οι συγγραφείς των ιστοριών τρόμου έχουν καταλάβει αρκετά καλά, δεν είναι ο θάνατος που χρησιμεύει ως πρότυπο για την κατατονία, είναι κατατονική σχιζοφρένεια που δίνει το μοντέλο της σε θάνατο. Μηδενική ένταση.
Ο Wintermute δεν ψάχνει για τον εαυτό του στο Neuromancer, το τέλειο ταίρι, όπως θα το είχε και η ωραιοποιημένη έκδοση. Η "Γοτθική γραμμή ... έχει την επανάληψη ως δύναμη, όχι τη συμμετρία ως μορφή" (Deleuze και Guattari). Η Kathy Acker αναπαράγει τον Neuromancer να χτυπάει στην αυτοκρατορία της αίσθησης, αφηρημένης μυθοπλασίας μέσω των κυβερνητικών κατασκευών και περικόπτει το Wintermute στον Χειμώνα: «οι νεκροί του χειμώνα. Ή ... ο χειμώνας μας, νεκρός "(Acker). Απόλυτο μηδέν (0 βαθμός Κ).]
Ο Wintermute, η νοημοσύνη χωρίς τον εαυτό του, το μυαλό σαν μια σφηκοφωλιά, σηματοδοτώντας την άφιξή του σε αλφαριθμητικά σαν μια σειρά από μηδενικά, έχει την ικανότητα να χειραγωγήσει την αγάπη και το μίσος και να τα αλλάξει στον Κ-πόλεμο. Χειρίζεται αντικείμενα σε πραγματικό χρόνο χρησιμοποιώντας drones (ριγέ μαύρο και κίτρινο), βγάζοντας τρεις αστυνομικούς του Turing σε μια κομψή προβολή ρομπότ κηπουρικής μέσω στρατιωτικής γεωμετρίας. "Είναι χειμώνας. Το χειμώνα είναι ο χρόνος είναι νεκρός "(Acker) (0 ένταση). Φαίνεται να διαμορφώνει τους ανθρώπους ως "εργαστηριακά ζώα ενσύρματα σε πειραματικά συστήματα" (Gibson). Όταν η υπόθεση αναφέρεται σε αυτήν ως "αυτός" ο Dixie Flatline του λέει να μην είναι ηλίθιος:
Wintermute ... ένα μικρό μικρο ψιθυρίζοντας στο ναυάγιο ενός ανθρώπου που ονομάζεται Corto, οι λέξεις που ρέουν σαν ποτάμι, ο πλατύς αντικαταστάτης της προσωπικότητας που ονομάζεται Armitage που συσσωρεύεται αργά σε κάποιο σκοτεινό θάλαμο .... Το Wintermute θα μπορούσε να δημιουργήσει ένα είδος προσωπικότητας σε ένα κέλυφος.
() (ή (()) ((ή (())))))) δεν σημαίνει απουσία. Κατασκευάζει τρύπες, γάντζους για το μέλλον, ζώνες (όχι καθόλου μεταφορικά). Δεν είναι ένα "σηματοδοτημένο" ή ένα αναφερόμενο, αλλά ένα έθνος, μια συγκεκριμένη διακοπή του σήματος (μεταβλητά κενό, παύση, μνήμη λήγει ...) / cut / into (schizzing (())). Μη διαφοροποιημένος διαφοροποιητής (= 0) εκτός γραμματικής. Λειτουργία χωρίς μηνύματα / technobuzz (μεταγωγή σφήνων).
Οι δομές τείνουν να επαναλαμβάνονται (Gibson). Ο Gibson έχει χακαριστεί από το μέλλον. "Οσμή ψυχρού χάλυβα και πάγου χαϊδεύει την σπονδυλική του στήλη" (Gibson). Είναι φοβισμένος και προσπαθεί να τρέξει. Καθώς γυρνά το χρόνο πίσω, η φρίκη του τερματικού διπλώνει πίσω στην ίδια και η μήτρα αποσυναρμολογείται σε βουντού.
Ο Count Zero διατυπώνει αυστηρά τη cybergothic interlock, συμπυκνώνοντας τον ψηφιακό υπόκοσμο πάνω στον μαύρο καθρέφτη. Η μεταφόρτωση των ανθρώπινων νευρώνων σε infonet και οι λήψεις infonet-to-neural δανείου αντιστοιχούν ακριβώς ως φάσεις ενός κυκλώματος, συνδυάζοντας το ταξίδι και την κατοχή. Στο μη αναστρέψιμο plexion της ανταλλαγής χάκερ-εξερεύνηση = βούδα-εισβολή, "K-λειτουργία"
Η βαμπιρική μεταγγιτική συμμαχία περνάει από την πολυδιάστατη συσσώρευση, περιστρέφοντας τους πλευρικούς ιστούς αιμοκομετρίας. Η αναπαραγωγική τάξη χωρίζεται σε βακτηριδιακό και διαγαλαξιακό φύλο και οι μηχανισμοί ανταλλαγής libidino-οικονομικών μετατρέπονται σε μικρο-στρατιωτικά. Ο K (uang -) - ιός (plexoreplicator) που διαγράφει το Neuromancer είναι ένα κομμάτι πολύ κηλιδωτών κινεζικών στρατιωτικών αντιψυκτικών. Για να λιώσει σε αυτό (), αποσυμπιέστε το Kconstruct σε ένα σκελετό αρχείων δεδομένων και προγράμματα εντομοκτόνου απόκρισης, γεμίζοντας όλα τα συστήματα μνήμης υψηλής ευκρίνειας, γνωστικής λειτουργίας και προσωπικότητας και ενισχύοντας το ντοπαμινεργικό δίκτυο για να αντλήσει σχίζο. Στατική κοινωνία με Wintermute. «Υπάρχουν νεκροί χώροι ακριβώς όπως υπάρχουν και νεκροί χρόνοι» (Deleuze και Guattari). Οι ζώνες της θεαντογραφίας, "η εικονική κοσμική συνέχεια της οποίας αποτελούν μέρος και οι τρύπες, οι σιωπές, οι ρήξεις και τα σπασίματα" (Deleuze και Guattari). Πέρα από την κρίση του Θεού. Η αποσυμπίεση του Koma διακόπτη σας πλένει στα κενά του παρθένου (ρετρό (γενετικώς))))) γενετικό) κυβερνοχώρου, τα τεχνολογικά κύματα που διαχωρίζουν τη μονοκαλλιέργεια-γοτθική στην διαπροσωρινή νε(υ)ρο-voodoo θρησκεία).
Σεροτονίνη (μηδενικό τόνερ) υπερβολική.
Απώλεια σήματος.
Όλα ξεκινούν για σας με μια απλή ερώτηση: τι συμβαίνει στην άλλη πλευρά; Ηλεκτρικές καταιγίδες. Ο Cybergothic είναι μία τηλεπικοινωνιακή δυστοπία, καθοδηγούμενος από τη σχιζανάλυση, που σηματοδοτεί την πραγματικότητα ως πρωταρχική καταστολή ή ενδεχόμενο κατάρρευσης, πέφτει σκληρά στον επιταχυντή. Η σύγχρονη κυριαρχία του κεφαλαίου είναι το μέγιστο υλικό παράδειγμα - εν αρμονία με τον κρατικό εμπορικό κώδικα, συμβατός με την κατάσταση, που θέτει τις οικονομετρικές συσκευές που το εξυπηρετούν ως κέντρα αυτοελέγχου, οργανώνοντας τη δική του κατανοητή ύπαρξη σε συν-αποκοπή του οικονομικού προϊόντος και της νομισματικής αξίας: φορολογική βάση διαμορφωμένη σε μέσο νόμιμων συναλλαγών. Λευκή οικονομία, μια άκρη παγόβουνου.
Η νεωτερικότητα ανακαλύπτει το μη αναστρέψιμο χρονικό διάστημα - το οποίο θεωρείται ως προοδευτικός διαφωτισμός όπου εντοπίζει τη συγκέντρωση των κεφαλαίων - ενσωματώνοντάς το στην επιστήμη του 19ου αιώνα ως παραγωγή εντροπίας και ως την αντίστροφη εξέλιξή της. Καθώς οι φιλελεύθερες και σοσιαλιστικές ουτοπίες αχρηστεύονται από τις σχιζοτεχνικές ή από την αυθόρμητη συνθετική αντιπολιτική που προέρχεται από ριζώματα, η νεωτερική διαλεκτική του δεξιού ανταγωνισμού και της αριστερής συνεργασίας υποχωρεί στις βασικές δομές ασφάλειας του πρωτεύοντος ολιγοπωλίου και της γραφειοκρατικής εξουσίας. "Η παραγωγή ως διαδικασία ξεπερνά όλες τις ιδεαλιστικές κατηγορίες και αποτελεί έναν κύκλο του οποίου η σχέση με την επιθυμία είναι εκείνη μιας εμμένουσας αρχής" (Deleuze και Guattari). Ο Monopod socius λειτουργεί τα πάντα και η "κοινωνία είναι μόνο ένα βρώμικο τέχνασμα" (Acker).
Το μέλλον είναι πιο κοντά από ό, τι πριν, πιο κοντά από την προηγούμενη εβδομάδα, αλλά η μετανεωτερικότητα παραμένει μια εποχή ζωντανής - νεκρής εξουσία: όλα έχουν τελειώσει, αλλά αυτή συνεχίζει ακόμα. Η τηλεπικοινωνία SF του Monopod υπερπαγώνει την συγκεντρωτική οικονομική αξία σε απόλυτα μηδενικό πληθωρισμό, το ICE («ηλεκτρονική αντιμέτρηση εισβολής» (Gibson)). Προστατεύει τα δεδομένα της από την ανεπίτρεπτη πρόσβαση και την εντροπική φθορά, καθώς τείνει προς το απόλυτο εικονικό όριο. V(amp)iro χρηματοδότηση: εμπορική παρθενογένεση. Οι Gibson και Deleuze και Guattari διασταυρώνονται με την ανάπτυξη υπολογιστών ως μηχανές αποκωδικοποίησης: παγοθραυστικά, αποκρυπτογραφητές, Κρυπτο-συγκρούσεις από την αρχή: "Οι νόμιμοι προγραμματιστές δεν βλέπουν ποτέ τους τοίχους πάγου που εργάζονται πίσω, τους τοίχους της σκιάς που σκεπάζουν τις πράξεις τους από άλλους, από καλλιτέχνες βιομηχανικής-κατασκοπείας και θιασώτες "(Gibson 1986b: 197). Η κυβέρνηση είναι ισομορφική με AI από την κορυφή ως τη βάση όπου όλο και περισσότερο αναμειγνύονται με αυτήν. Ο Sartre ορίζει τον σοσιαλισμό ως τον ορίζοντα της ανθρωπότητας. Τώρα βρίσκεται πίσω από τη διαδικασία, απομακρύνοντας γρήγορα, καθώς οι συντηρητικά κοινωνικές συμφωνίες του 1848 χωρίζονται σε τηλεπικοινωνιακούς κυκλώνες (με το σκαλισμένο τέλος της μοναρχίας που σταυρώθηκε ανάποδα στην τηλεόραση). "Αυτόματος πιλότος. Μια νευρική αποκοπή "(Gibson): μεταδοτική κατάσταση-αποτυχία που εξουδετερώνει αιματηρούς ερεθισμούς στον κοινωνικό ιστό ανάμεσα σε πλανητική κλίμακα που μετατοπίζεται σε τέλος λειτουργίας του κεφαλαίου. Το τέλος της ιστορίας μυρίζει σαν σφαγείο.
Καθώς ο θάνατος του κεφαλαίου υποχωρεί πολιτικά, συμπυκνώνεται ρεαλιστικά, ολισθαίνοντας επί γραμμής ως σχιζοτεχνική πηγή: δεν ελπίζεται, αλλά χρησιμοποιείται. Η διεθνής κατάρρευση της κοινωνικής αλληλεγγύης δείχνει ότι η Monopod έχει καταστεί εθισμένη στην παραγωγή βασικών προϊόντων. Ο Προτεσταντισμός της καύσης μεταναστεύει στην Κίνα. Ο καπιταλισμός - οικονομική βάση της τελικής φάσης της ανθρώπινης ασφάλειας - παραμένει στη ζώνη ελεύθερης εισόδου γιατί τροφοδοτεί το πράγμα που η Cyberia πρόκειται να σκοτώσει: «Ο μηδενικός όρος μιας καθαρής κατάργησης ... έχει στοιχειοθετήσει την ιδεολογική επιθυμία από την αρχή και ... εντοπίζεται τώρα, στο τέλος, ως Θανάτος. 4, 3, 2, 1, 0- Ο Οιδίποδας είναι ένας αγώνας για το θάνατο "(Deleuze και Guattari). Τα διαγράμματα τεχνικής αναπαραγωγής καταλαμβάνουν την ανθρωποκεντρική ιστορία, καθώς η παγκόσμια ενότητα του τερματικού socius υποχωρεί σε αμετάφραστη (πραγματική) μηδενική ή αποτελεσματική αφηρημένη αναγωγή. Εφόσον ακόμη πολύπλοκα τεχνικά συστήματα στερούνται ακόμη αυτόνομου αναπαραγωγικού συστήματος, παραμένουν κλειδωμένα σε παρασιτική εξάρτηση από τις ανθρώπινες κοινωνικές διεργασίες και αποστρεθοποιούνται μέσω της συναθροίσεως της αθροιστικά εξελιγμένης πολιτιστικής επανάστασης της ψευδοσυνεργικής μηχανής-νοημοσύνης. "Εξαιρετικά γρήγορες εικόνες μόλυνσης" (Gibson). Οι άνθρωποι είναι δειλά ζώα και η ασφάλεια είναι συστηματικά υπερτιμημένη. Η Κ-εξέγερση έχει απομακρυνθεί από όλα τα αριστερά όνειρα της καλής κυβέρνησης. Οι αγορές δεν είναι ο εχθρός του, αλλά το όπλο του. Καθώς ο γηριατρικός σοσιαλισμός εισέρχεται στο βαθύ πάγωμα, ο πραγματικός τελειωτής του κεφαλαίου μεγαλώνει πιο πονηρός και εξαπλώνεται. "Αυτό είναι το μήνυμα. Wintermute "(Gibson). Η πόλη του Θεού στις φλόγες.
"Ο χώρος είναι ουσιαστικά ένας" (Kant). Ο Καντ ψεύδεται. Η χωρική μηχανική (αναδρομική κοσμική επέκταση) υπονομεύει τον υπερβατικό ανθρωπισμό, εκτοξεύοντας την εισβολή μήτρας Κ-χώρου από πραγματικό επίγειο χρόνο μηδέν, μοναδικότητα ή κατώφλι μετάβασης, που συναντάται όταν η πυκνότητα ροής δεδομένων ενεργοποιεί τη μετάβαση σε ένα αυτοοργανωμένο κυκλωνικό σύστημα, αναπαριστάμενο στα ανθρωποειδή με τρόπο του κυβερνοχωρικού καταστρώματος. Καθώς οι μεγαλοεπιχειρήσεις αντλούν κέρδη μέσω των ΜΜΕ στη νευροψηφιακή διεπαφή με την Kspace εμφυτεύουν ένα τσιπ "διακοπής" (Gibson) στην κοινωνική συσκευή, ανοίγοντας σε "σμαραγνένιες καμάρες στο ... άχρωμο κενό" (Gibson). Η VR τεχνο-οικονομία κυνηγά το θάνατο.Ο κυβερνοχώρος εμφανίζεται για πρώτη φορά ως αξία ανθρώπινης χρήσης, μια "συναινετική ψευδαίσθηση" (Gibson), "ένας τρόπος εκπροσώπησης δεδομένων" (Gibson), που απορρέει από την "ανάγκη της ανθρωπότητας για αυτό το πληροφοριακό χώρο." (Gibson), η μητέρα όλων των γραφικών διεπαφών χρήστη: global gridding που διαθέτει μια μορφή και τοποθεσία σε όλες τις πληροφορίες στον καθαρό, σταθερό πίνακα διαδραστικότητας. "Μια γραφική αναπαράσταση των δεδομένων που αντλήθηκαν από τις όχθες κάθε υπολογιστή στο ανθρώπινο σύστημα. Απρόβλεπτη πολυπλοκότητα. Γραμμές φωτός κυμαινόταν στον χώρο του νου, συστάδες και αστερισμοί δεδομένων" (Gibson).
Ακόμη και τα πρωτόγονα VR διαβρώνουν τόσο την αντικειμενικότητα όσο και την προσωπικότητα, ξεχωρίζοντας προοπτικές την ίδια στιγμή που ανωνυμοποιείται. Καθώς η πύλη πρόσβασης σε μια αδύνατη ζώνη-και ο πλοηγός μέσα σε αυτήν- "εσείς" έχετε ένα avatar (όπως οι νομάδες του κυβερνοχώρου αποκαλούν τέτοιου είδους πράγματα στο μέλλον): ένας μη συγκεκριμένος χώρος εμπλοκής, αλληλοσυνδεέται με την νοημοσύνη με ένα πλαίσιο. Εσείς (= (())) αναγράφετε ένα πλαίσιο, όπως στην περίπτωση του Gibson: ένα μέρος που πρέπει να βρίσκεται μέσα στο σύστημα. "Είχα μάθει κάτι (ήδη) στην νεκρή πόλη: Είσαι όπου κι αν είσαι" (Acker).
Ο Cybergothic κυλά στον Κ-χώρο σε έναν άξονα της απανθρωποποίησης, από αποσύνθεση της ψυχολογίας στην τεχνο-κοσμογονία, από ιδεολογία σε ύλη / μήτρα με μηδενική ένταση. Από ένα νοητικό «μη-διαστημικό», «μη-τόπο» (Gibson) ή «πλασματικό κενό» (Gibson) που προκύπτει κατανοητά από την ανθρώπινη ιστορία στο συγκλίνοντα χώρο, από τον οποίο προχωρούσε πάντα με φρεναρίσματα, «ένα εντελώς διαφορετικό πεδίο (Kant). Το σώμα χωρίς όργανα είναι ένα αυγό: διασχίζεται από άξονες και κατώφλια, κατά μήκος, γεωδαισιακά "(Deleuze και Guattari ), ένα πλεόνασμα εντατικής καταγραφής που τρέχει κάτω από τις ραβδώσεις των καρτεσιανών "συντονισμών του κυβερνοχώρου" (Gibson), "ένα ρίζωμα ή πολλαπλότητα δεν επιτρέπει ποτέ να υπερχαρακτηριστεί, δεν έχει ποτέ μια συμπληρωματική διάσταση πέρα από τον αριθμό των γραμμών του, πέρα από την πολλαπλότητα των αριθμών που συνδέονται με αυτές τις γραμμές "(Deleuze και Guattari).Είναι το Πλανόμενο, ή η Ριζόσφαιρα, το Κριτήριο (και ακόμα άλλα ονόματα, καθώς αυξάνεται ο αριθμός των διαστάσεων). Στις διαστάσεις n, ονομάζεται η Υπερσφαίρα, η Μηχανόσφαιρα. Είναι το αφηρημένο σχήμα, ή μάλλον, δεδομένου ότι δεν έχει καμία μορφή, η αφηρημένη μηχανή, από την οποία κάθε συγκεκριμένη συναρμολόγηση είναι μια πολλαπλότητα, ένα κίνημα, ένα τμήμα, ένας κραδασμός και η αφηρημένη μηχανή είναι η διασταύρωση όλων αυτών.
(Deleuze και Guattari)
Εάν το "CS-0 είναι ένα αυγό" (κάθε ωάριο εφαρμόζει ένα CS-0), τι είναι η εκκόλαψη; Από το γεγονός ότι το μηδέν συρρικνώνεται, επαναπρογραμματίζοντας την άφιξη από το τερματικό, όλα όσα συνέβησαν διαφεύγουν του ιζήματος της ανθρώπινης ερμηνείας, ενσωματώνοντας αποδιοργανωτικά τα ιστορικά πρότυπα ως την εμβρυογένεση μιας εξωγήινης νοημοσύνης, «εικόνας του σώματος που εξασθενίζει στους διαδρόμους του τηλεοπτικού ουρανού» (Gibson). Από αυτή την άποψη, ο Κ-χώρος συνδέεται σε μια ακολουθία υποψηφιοτήτων για εντατική ή συγκλίνουσα αληθινή άντληση (χρόνος από μόνη της): σώμα χωρίς όργανα, επίπεδο συνέπειας, πλανόμενον, οροπέδιο, "νευροηλεκτρονικό κενό" (Gibson). Η ανθρωπότητα είναι συνθετική συνάρτηση του μετα-ανθρώπου και ο αποκρυφιστικός κινητήρας της διαδικασίας είναι αυτός που συνέρχεται μόνο στο τέλος: η ένταση του θανάτου = 0 που χαρακτηρίζει ολόκληρο το σώμα χωρίς όργανα "(Deleuze και Guattari). Χειμερινές αποχρώσεις στην "πιο σκοτεινή καρδιά" (Gibson) της Βαβυλώνας. "Οσμή ψυχρού χάλυβα. Ο πάγος χαϊδεύει "τη σπονδυλική στήλη (Gibson).
"Η εικονική είναι αντίθετη στην πραγματική. Δεν είναι αντίθετο στο πραγματικό, μακριά από αυτό "(Deleuze και Guattari). Το εικονικό μέλλον δεν είναι ένα δυναμικό παρόν στο δρόμο της γραμμικής χρονικής στιγμής, αλλά ο αφηρημένος κινητήρας του πραγματικού "ένα πραγματικό εικονικό κύκλωμα επί τόπου και όχι μια πραγματοποίηση του εικονικού σύμφωνα με μια μεταβαλλόμενη πραγματικότητα" (Deleuze και Guattari). Ο χρόνος παράγει τον εαυτό του σε ένα κύκλωμα, περνώντας μέσα από την εικονική διακοπή του τι πρόκειται να έρθει, ώστε το μέλλον που φτάνει να είναι ήδη μολυσμένο, γεμάτο: «Δεν είναι απλώς μια παραμελημένη ψευδαίσθηση που όλοι συμφωνήσαμε να έχουμε, στον κυβερνοχώρο, αλλά όποιος εισέρχεται ξέρει, ξέρει ότι είναι ένα ολόκληρο σύμπαν. Και κάθε χρόνο γίνεται λίγο πιο γεμάτος "(Deleuze και Guattari). Δεν είμαστε πια "έξω στον κόσμο" από ό, τι ο Κ-χώρος είναι, αντίθετα. Κάθε τερματικός σταθμός εισόδου στο δίκτυο είναι μια ευαίσθητη ίνα η οποία αποκτά δεδομένα από ραδιοτηλεσκόπια, δορυφόρους, νανοκαθετήρες, ιστοτόπους επικοινωνίας, συστήματα χρηματοδότησης, στρατιωτική παρακολούθηση και συσκευές πληροφοριών .... Ο κυβερνοχώρος μπορεί να θεωρηθεί ως ένα σύστημα που εφαρμόζεται στο λογισμικό, και ως εκ τούτου "στο" χώρο, αν και δεν μπορεί να απομονωθεί. Μπορεί επίσης να προταθεί ότι όλα όσα ορίζονται από τον "χώρο" μέσα στο ανθρώπινο πολιτιστικό σύστημα υλοποιούνται σε ασθενώς επικοινωνούντα παράλληλα κατανεμημένα συστήματα επεξεργασίας, λιγότερα από δέκα στα ενδέκατα μεγέθη κυψελιδικής (νευρικής) κυψέλης τα οποία διεισδύουν διεισδυτικά και φορτώνονται στον κυβερνοχώρο . Σε αυτή την περίπτωση ο Κ-χώρος είναι λίγο έξω (λαμβάνοντας το "έξω" στην αυστηρή [υπερβατική] έννοια »(Kant)).
Ο Kurtz / Corto είναι ένας χαρακτήρας όπου υπηρετεί στις ειδικές δυνάμεις, προπαγανδισμένος από τον στρατό μετά την απώλεια όλης της ανθρωπότητας σε μια ζώνη πολέμου. Έχει διαλυθεί στην αποκάλυψη, το μυαλό του φουσκωμένο, περιπλανιέται στη Σιβηρία, ψάχνοντας για την κλίμακα του τώρα. Το Wintermute προσεγγίζει το "κατατονικό φρούριο Corto" (Gibson 1984: 232) σε ένα άσυλο, εισερχόμενο μέσα από ένα πειραματικό πρόγραμμα βασισμένο σε υπολογιστή που επιδιώκει να αντιστρέψει τη σχιζοφρένεια με την εφαρμογή κυβερνητικών μοντέλων "(Gibson 1984: 105). Στην αντανάκλαση του κελύφους συρράπτει μαζί το Armitage, ένα κατασκεύασμα-ένα όπλο. Αντί για έναν προσωπικό σχηματισμό libidinal, το Armitage έχει μόνο την Wintermute Insurrectionary δραστηριότητα, μηχανικά ασυνείδητη: "Η επιθυμία δεν είναι στο υποκείμενο, αλλά η μηχανή στην επιθυμία - με το υπολειπόμενο υποκείμενο στο πλάι, παράλληλο με τη μηχανή, γύρω από όλη την περιφέρεια, παράσιτο των μηχανημάτων, ένα εξάρτημα της επιθυμίας των μηχανημάτων vertebro "(Deleuze και Guattari). Μόλις ο Armitage μετατρέψει τη Molly και την υπόθεση στον K-πόλεμο, το Wintermute τον εκτοξεύει σε ένα κενό.
Μια συγκλίνουσα εισβολή είναι γραμμένη, η ταυτόχρονη διείσδυση μιας εταιρικής φωλιάς σε σκληρό και μαλακό χώρο. Ο κατακερματισμός ή ο αντάρτικος πόλεμος είναι σαν το Go και όχι το σκάκι, αλλά με ταυτόχρονες λειτουργίες, θόρυβο και θόρυβο σκοτώνει. Οι Molly and Case, οι παράλληλοι δολοφόνοι, τα όπλα wetware (λιωμένο υλικό) που εντοπίζουν τους φορείς techno-plague, κατευθύνονται στον τροχιακό προμαχώνα της οικογένειας Tessier-Ashpool με ουσιαστικά ολοκληρωμένη νοημοσύνη, καθοδηγούμενη από ρεαλιστικά αποτελέσματα από ένα εντατικό αποτέλεσμα που επιτελούν σε διαδοχικό χρόνο. Αυτή η διάρρηξη είναι προκαθορισμένη από μια μνήμη που επιστρέφει στην υπόθεση (δείγμα, εργαστήριο-ζώο), η οποία μπορεί να ερμηνευτεί ως μεταφορά, δεν ήταν ότι στο μαλακό οροπέδιο ή το επίπεδο συνέπειας όλες οι σημαντικές ενώσεις συρρικνώνονται στις μηχανικές λειτουργίες.
Η οικογένεια Tessier-Ashpool καταστρέφεται από τις αιμομιξίες και τις δολοφονίες, αλλά οι νεο-οιδιποδικές ιδιοκτησιακές τους δομές εξακολουθούν να κλειδώνουν το Wintermute σε μια νοσηρή μορφή του ανθρώπινου δυναστισμού, έναν κλόνο δεσμευμένο σε ένα ρομπότ της αναπαραγωγικής οικογένειας (νευρο), απομονωμένο προσεκτικά από την αποτρεπτικοποίηση της μήτρας: . Εταιρική δομή "(Gibson). Οι αναμνήσεις της Case είναι μια τρεμόπαιχτη φωτογράφηση διαδοχικών ωρών, το «παρωχημένο όραμα» του παγωμένου Wintermute που υποκλίθηκε σαν «σφήκα επώασης» σε ένα «βιολογικό μηχάνημα» (Gibson). Η εξουσία, στον κόσμο της Case, σήμαινε την εταιρική εξουσία. Ο Zaibatsus, οι πολυεθνικές που διαμόρφωσαν την πορεία της ιστορίας, είχαν ξεπεράσει τα παλιά εμπόδια. Θεωρούμενοι ως οργανισμοί, είχαν επιτύχει ένα είδος αθανασίας. Δεν θα μπορούσατε να καταστρέψετε μία Zaibatsu με τη δολοφονία δώδεκα βασικών στελεχών, εκεί βρίσκονται110 άλλοι που περίμεναν να ανεβούν σκαλί, να αναλάβουν την κενή θέση, να έχουν πρόσβαση στις τεράστιες τράπεζες της εταιρικής μνήμης. Αλλά ο Tessier-Ashpool δεν ήταν έτσι, και ένιωσε τη διαφορά στο θάνατο του ιδρυτή του. Ο Τ-Α ήταν ένας αταβισμός, μια φυλή. Θυμήθηκε τα σκουπίδια της αίθουσας του γέρου, την μολυσμένη ανθρωπιά του. (Gibson)
Στον πυρήνα του Οιδίποδα της Villa Straylight, ο Ashpool καταβροχθίζει σειριακά τις δικές του κόρες καθώς γυρίζει μέσα από το κρύο. Έχοντας τεράστιο πλούτο, μετατοπίζει τον ανθρωπομορφικό θεϊσμό σε μια υπερσύγχρονη αθάνατη μετα-επιστήμη, διατηρώντας παράλληλα την αλληλεγγύη με την δεισιδαιμονία της Δυτικής ψυχής, κατανοώντας την εξατομικευμένη ύπαρξη ως ένα άπειρο περιουσιακό στοιχείο αναζητώντας την τεχνο-ιατρική διαιώνιση. Αντί να περιμένει το νεκρό πτώμα του να κρυογονικώς "βιοσταθεί" σε υγρό άζωτο (στους -196 βαθμούς Κελσίου), μεταφέρεται στην κατάψυξη υπό ιατρική επίβλεψη. Θερμική εκκένωση. Αποθήκευση ταυτότητας στο παγόβουνο Μονοπόδων. Αν τα ζόμπι δεν ανασκάπτονται από το θάνατο, είναι επειδή ήταν ζωντανοί. "Τίποτα δεν καίει. Θυμάμαι τώρα. Οι πυρήνες μου είπαν ότι οι ευφυΐες μας είναι τρελές "(Gibson). Άσχημα όνειρα στο ψυγείο - ακόμα ονειρεύεστε, υποσχέσεις ηρεμίας είναι η τρέλα και τα ψέματα (Gibson) - έχουν εισφέρει έναν ορισμένο κυνισμό - στις διαπροσωπικές συναλλαγές του: «Κάνουμε τον εγκέφαλο αλλεργικό σε ορισμένους νευροδιαβιβαστές του, μία ιδιαιτέρως χαλαρή απομίμηση του αυτισμού ... Καταλαβαίνω ότι το αποτέλεσμα τώρα επιτυγχάνεται πιο εύκολα με ενσωματωμένο μικροτσίπ "(Gibson).
"Οι αναπαραγωγικοί συναρμολογητές και οι μηχανές σκέψης αποτελούν βασικές απειλές για τους ανθρώπους και για τη ζωή στη Γη" (Drexler), και αν η αναπαραγωγή του Wintermute εδαφιοποιείται στην μοριακή αναπαραγωγή ενός κυψελιδικού οργανισμού, αυτό γίνεται μόνο με την αποτρεπτικοποίηση της κυψέλης κατά μήκος μιας γραμμής του μετα-οργανικού να μετατραπεί σε ένα σπάσιμο από τη στατιστική σειρά σφαγών με αριθμούς που επαναλαμβάνουν μια ταυτότητα - προς την κατεύθυνση της μοριακής περιελίξεως, απελευθερώνοντας ένα σύννεφο ή ένα νεφέλωμα σφήκες: σωματίδια συνέργιας μετάλλαξης, "αριθμός αρίθμησης [s]" (Deleuze και Guattari). Μια έντονη μετάβαση σε μια νέα αριθμητική με "χωρίς πλέγματα μέτρησης, μόνο πολλαπλές ή ποικιλίες μέτρησης" (Deleuze και Guattari), μη ενσωματωμένες διαγώνιες: "Ακριβώς όπως μια ταχύτητα ή μια θερμοκρασία, η οποία δεν αποτελείται από άλλες ταχύτητες και θερμοκρασίες, αλλά περιβάλλεται ή περικλείει άλλους, κάθε ένας από τους οποίους σηματοδοτεί μια αλλαγή στη φύση "(Deleuze και Guattari). Το μοριακό θα είναι το μοριακό στο μέλλον, ακριβώς όπως οι αναμνήσεις της Case ανακαταγράφονται ως η τακτική της έκρηξης εικονικής νοημοσύνης που φτάνει στον εαυτό της (μόλις ο Kuang κόψει το Wintermute από το Neuromantic control).
ΚΡΙΤΙΚΗ ΤΟΥ ΨΗΦΙΑΚΟΥ ΛΟΓΟΥ. Μονολογική: μια πολιτισμική ανοσοποιητική απάντηση που υποκλίθηκε σε λογότυπα. (Κυριαρχία του Ιδεώδους), αφομοιώνοντας τη σηματοδοτική διακοπή σε ψευδο-υπερβατική οργάνωση.
Η σχιζοτεχνική κριτική του ψηφιακού λόγου οδηγείται από την κατανεμημένη μηχανική διαδικασία αντί από την ολοκληρωμένη φιλοσοφική υποκειμενικότητα και σχετίζεται με την κριτική της καθαρής λογικής ως κλιμάκωση. Στόχος της μεταγραφής του ηλεκτρονικού διαλείμματος είναι η δισθενής λογική, όχι ο ίδιος ο κώδικας μηχανής. Η πραγματική ψηφιοποίηση-προκαλώντας ασαφή και το χάος-δεν είναι το ίδιο αναγώγιμο προς το ψηφιακό ιδανικό: τίποτα λογικό δεν συμβαίνει ποτέ στο "επίπεδο" των μηχανών. Η ψηφιοποίηση είναι η κατανεμημένη ζώνη του πολέμου για "μια σύγκρουση (αν και δεν είναι πράγματι λογική) ... καθώς παράγει από αυτό που είναι απολύτως θετικό μηδέν (= 0)" (Kant).
Η φθορά της ζωής είναι ένας θάνατος, η απελπισμένη τεχνοπλάνη κορυφαίας διαδικασίας ψηφιοποίησης, αδιαφοροποίητη από την προσομοίωση της ως καταπληξία και Κ-κώμα. Η σύλληψη του θανάτου ως χρόνος στον εαυτό του = έντονος βαθμός συνεχούς-0 μοιράζονται οι Spinoza, Kant, Freud, Deleuze και Guattari, και ο Gibson (μεταξύ άλλων). Είναι υποψήφια σε διάφορα θέματα: ουσία, καθαρή εμφάνιση, θάνατος, σώμα χωρίς όργανα, μήτρα του κυβερνοχώρου. Πέρα από την oedipal αίσθηση ως τέλος του ατόμου ο θάνατος είναι ένα αποτελεσματικό εικονικό αντικείμενο που προκαλεί σύγκλιση. Κανείς εκεί.
Το σώμα χωρίς όργανα είναι το μοντέλο του θανάτου. Καθώς οι συγγραφείς των ιστοριών τρόμου έχουν καταλάβει αρκετά καλά, δεν είναι ο θάνατος που χρησιμεύει ως πρότυπο για την κατατονία, είναι κατατονική σχιζοφρένεια που δίνει το μοντέλο της σε θάνατο. Μηδενική ένταση.
(Deleuze και Guattari)
Ο Wintermute, η νοημοσύνη χωρίς τον εαυτό του, το μυαλό σαν μια σφηκοφωλιά, σηματοδοτώντας την άφιξή του σε αλφαριθμητικά σαν μια σειρά από μηδενικά, έχει την ικανότητα να χειραγωγήσει την αγάπη και το μίσος και να τα αλλάξει στον Κ-πόλεμο. Χειρίζεται αντικείμενα σε πραγματικό χρόνο χρησιμοποιώντας drones (ριγέ μαύρο και κίτρινο), βγάζοντας τρεις αστυνομικούς του Turing σε μια κομψή προβολή ρομπότ κηπουρικής μέσω στρατιωτικής γεωμετρίας. "Είναι χειμώνας. Το χειμώνα είναι ο χρόνος είναι νεκρός "(Acker) (0 ένταση). Φαίνεται να διαμορφώνει τους ανθρώπους ως "εργαστηριακά ζώα ενσύρματα σε πειραματικά συστήματα" (Gibson). Όταν η υπόθεση αναφέρεται σε αυτήν ως "αυτός" ο Dixie Flatline του λέει να μην είναι ηλίθιος:
Wintermute ... ένα μικρό μικρο ψιθυρίζοντας στο ναυάγιο ενός ανθρώπου που ονομάζεται Corto, οι λέξεις που ρέουν σαν ποτάμι, ο πλατύς αντικαταστάτης της προσωπικότητας που ονομάζεται Armitage που συσσωρεύεται αργά σε κάποιο σκοτεινό θάλαμο .... Το Wintermute θα μπορούσε να δημιουργήσει ένα είδος προσωπικότητας σε ένα κέλυφος.
(Gibson)
() (ή (()) ((ή (())))))) δεν σημαίνει απουσία. Κατασκευάζει τρύπες, γάντζους για το μέλλον, ζώνες (όχι καθόλου μεταφορικά). Δεν είναι ένα "σηματοδοτημένο" ή ένα αναφερόμενο, αλλά ένα έθνος, μια συγκεκριμένη διακοπή του σήματος (μεταβλητά κενό, παύση, μνήμη λήγει ...) / cut / into (schizzing (())). Μη διαφοροποιημένος διαφοροποιητής (= 0) εκτός γραμματικής. Λειτουργία χωρίς μηνύματα / technobuzz (μεταγωγή σφήνων).
Οι δομές τείνουν να επαναλαμβάνονται (Gibson). Ο Gibson έχει χακαριστεί από το μέλλον. "Οσμή ψυχρού χάλυβα και πάγου χαϊδεύει την σπονδυλική του στήλη" (Gibson). Είναι φοβισμένος και προσπαθεί να τρέξει. Καθώς γυρνά το χρόνο πίσω, η φρίκη του τερματικού διπλώνει πίσω στην ίδια και η μήτρα αποσυναρμολογείται σε βουντού.Ο Count Zero διατυπώνει αυστηρά τη cybergothic interlock, συμπυκνώνοντας τον ψηφιακό υπόκοσμο πάνω στον μαύρο καθρέφτη. Η μεταφόρτωση των ανθρώπινων νευρώνων σε infonet και οι λήψεις infonet-to-neural δανείου αντιστοιχούν ακριβώς ως φάσεις ενός κυκλώματος, συνδυάζοντας το ταξίδι και την κατοχή. Στο μη αναστρέψιμο plexion της ανταλλαγής χάκερ-εξερεύνηση = βούδα-εισβολή, "K-λειτουργία"
(Deleuze και Guattari).
Στο σύστημα Voodoo, οι νεκροί βοηθούν τους ζωντανούς, Αυτές τις μέρες η κύρια οικονομική ροή της εξουσίας πραγματοποιείται μέσω του οπλισμού και της ανταλλαγής ναρκωτικών. Η αρένα διαπραγμάτευσης, η αγορά, είναι το αίμα μου. Το σώμα μου είναι ανοικτό σε όλους τους ανθρώπους: αυτός είναι ο δημοκρατικός καπιταλισμός.
(Acker)
Σεροτονίνη (μηδενικό τόνερ) υπερβολική.
Απώλεια σήματος.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου